『カルテット(6)』:どうしてこうなったのか、わたしにもわからないんです。
結婚した相手の価値観の違いを、どういうところに観るか。
唐揚げに何も聞かずにレモンをかける妻。
「これ、人生ベスト1だから」って借りてきた自分の好きな映画を一緒に観ているときに、「この人はいい人か悪い人か」とか「なんでさっき一緒にいたのに今は別々なのか」とか逐一疑問を質問してきたり。挙げ句、ガン寝する妻。
近くにカフェ出来たから散歩がてらに行かないか誘うと、「今日すごい寒いよ、コーヒーあるよ。淹れようか」って乗ってこない妻。
ほんとに些細なことなんだけれど、積み重ねるとそれが、離婚の理由でも堂々たる地位を占めている 価値観の相違 とか 性格の不一致 とかになる。
一緒になると、嘘のない、無理のないコミュニケーションとか関係性になってくる。
もうバイオリンはやらないの、と言った彼女。
「これがいまのわたしのやりたいことなの。私、いま幸せだよ」
「そんな風に言う彼女を、どこか退屈に感じてしまって」
彼女が生活してる場所は狭いから、話題は大体テレビの話で..。
でも俺が聞いてあげなきゃって。
俺、妻に背中押されて、ベランダから落ちたんですよね。
巻幹生(宮藤官九郎)は同僚と行った居酒屋で、
「外で唐揚げ食べるときくらい好きに食わせてくれよ」
って言ったのを同じ店にいた妻に聞かれる。
愛してるよ。
愛してるけど、好きじゃない。
自分がいたたまれなくなって、ラー油買って来ると家を出て行った妻。
追いかけるでもなく、その後出て行った夫も、家にはいられなかった。
誰もいなくなった二人の家。
いつまでも恋人みたいでいよう、って言ってた夫婦だから。
その 違う という感覚は痛切過ぎた。
『カルテット(4)』:妻ってのどぐろです。結婚届けは夢をかなえるドラゴンボールです。
ゴミを捨てない人間は、ゴミから見てもゴミです!
どうするんですか?この家、ゴミ屋敷になりますよ。マスコミ来ますよ。
飼ってたハムスター死んで悲しいって言ってて、一緒に映画観に行ったら映画の中でもハムスター死んじゃって。
(家森、茶間子との出会いの話)
元気があったら、人は結婚なんてしないでしょう。
妻ってピラニアです。
結婚届けは呪いをかなえるデスノートです。
風邪薬にアポロチョコレート混ぜて飲む悪い奴
妻と猫とカブトムシで話のわかる順に並べたら、カブトムシ、猫、妻の順だもんね。
(茶馬子)この世で一番鬱陶しいのは、もういっぺんやりなおそういう男や
家森さん言ってましたよ。
妻ってのどぐろだ。
結婚届けは夢をかなえるドラゴンボールだ、って。
残念やったね、六千万。
「カルテット(2)」:翌朝、カラ友とベランダでサッポロ一番
真紀「街中で人と会って喋って、10分くらいしてから「この人知らない人だ」みたいなことってないですか?」
すずめ「ないですっ」
真紀「今日も目が笑ってないですよ」
ありす「ひどいー」
・行間(他人に言われた言葉の真意を汲取り、言い換える)
「結婚するんだ、わたし」→「別府クン、わたしの結婚止めて」
質問に質問で返すときは、正解らしいですよ
みんなが居る場所で寝たいときって、あるじゃないですか
偶然を運命に変えるチャンスを逃してきた
(真紀の夫の台詞)
僕の手握ってな、火が落ちてきたら一緒に逃げてあげるから
いまなら落ちるって思ったんですか?
いない人 よりも僕を?
捨てられた女ナメンな!
長年の片思いを告白して気まずい翌日。ちょうど結婚退職する職場のカラ友に、「僕と結婚しましょう」と部屋に泊まって押し倒す。夜が明けてお腹へったと、ベランダでサッポロ一番を食べながら。
あっちにさ、かわいいカフェあるんだけど、遠くて…
で、毎回すぐそっちにあるチェーンの方入っちゃうの。まあそれはそれでおいしいんだよ。
こういうタイミングでさ、そうなる男の子の気持ちだってわかるし、
こっちだったかなって思われるのは、まあしゃくだけど気持ちはいいよ。
別府くんのことはずっと好きだったしね。
だから寝たわけだし。それぐらいには私だってズルいし。
結婚とかないよ。そういうのはもう…もうないかなって思った時期があったの。こういうのは今日だけのことだよ。
わたしもズルい。別府くんもズルい。ズルい朝にサッポロ一番食べたら美味しかった。それがわたしとあなたのクライマックス、でいいんじゃない?
真紀「すずめちゃんって、過去のある人?よく服からお線香の匂いするから」
すずめ「よくバスで人に寄っかかって寝ちゃうから」
この人は、この人好きなんだろうな」みたいなの見つけるの得意なんです
ポテトジェンガ
『カルテット(1)』:人生はレモンをかけてしまった唐揚げのように
脚本 坂元裕二。
・「この女性と友だちになる仕事です」ともたい扮する巻鏡子。
・新宿のカラオケボックスでたまたま会った四人。しかも全員が弦楽奏者。
平熱高いと、ここからちょっといいにおいがするんです
だいじょぶなら態度もだいじょぶにしてください
やり方?思いやり?
音楽で食べていきたいって言うけれど、もう答え出てると思うんですよね。
私たち、好きなことで行きて行ける人にはなれなかったんです。
・友人知人の間で、強引かつ強硬な態度に出る女性のその理由は、家庭にありそうだ。
でも、私2年間ずーっと彼の食べる唐揚げにレモンかけてたんですよね
・『レモン問題』について、個人の事柄に結び付けるとしたら「もう元には戻れない」=『唐揚げは洗えない。レモンをかける前の唐揚げには戻れない』ってことかな、確かに。
優しさ?気遣い?....要らなかったなあ。
許せなかったです。
夫婦って、『別れられる家族』だと思います。
人生には3つも『まさか』があるんですんって。
上り坂、下り坂、まさか。
人生って、まさかなことが起きるし、起きちゃったことはもう元には戻らないんです。レモンかけちゃった唐揚げみたいに。
わたし聞いちゃったんです。夫が人と話してるの。
「奥さんのこと好きなの?」って聞かれて、夫はこう答えたんです。
愛してるよ。愛してるけど、好きじゃない。
確かに多いなあ。留めとく言葉が。
『カレー勝負(美味しんぼ24巻)』
カレーショップの主・栃川。
「この店のカレーが本物だと言ったからには答えてもらおう。まず第一にカレーとは何か?」
ターメリックとクミン(あと胡椒と唐辛子)があればなんとなくカレーらしくなる。
究極のカレーはマッドクラブ、鰹節。焼いた蟹の風味とカレーソースの旨さが互いに引き立て合う。
至高のカレーは豚バラ肉のカレーにアムチュール(インドの梅干し。マンゴーを干したもの)を使い、豚バラの表面にはチャックマサラを刷り込む。カレールーから感じるスパイスの香り。豚肉を食べたときに感じるスパイスの香りによって香りの多重構造を狙ったカレー。
さて、おわかり頂けただろうか。
生の独立したスパイス群。
そのスパイス群が収まりよく調和するように整えるのがガラン・マサラ。
そして肉の下味のチャック・マサラ。
この至高のカレーの香りの構造は、三層になっているのだ。
カレーの神髄はスパイスだ。いかにスパイスと材料を取り合わせるか、それがカレーの神髄だ。
「蟹のカレーが大衆受けしたに過ぎん」
『男はつらいよ 32 〜口笛を吹く寅次郎 〜』(1980年)
83年作。舞台となる備中は高梁(岡山県)は、さくらの夫・博の生まれ故郷。
マドンナは竹下景子(エリートと離婚して出戻ったお寺の娘、朋子役)。
当時、お嫁さんにしたい女優ナンバー1だった竹下景子。
と、当時の彼女の出演作などを検索していると謎のタイトル『ソープ嬢モモ子シリーズ』というのを発見した。なんて時代だ。。
「私、お寺の前で育ちました。
法事の真似事なら出来ます」
こういう軽口こそ、寅の真骨頂。
「お母さん、あの人。寅おじさんだよ」と満男が云う。
とらやのお茶の間のだんらんはいくつもの恋を、迷える人間達を救ってきた。
「このやろう、雨の晩に若い女、手篭めにしやがってよ〜」
若き日の杉田かおると中井貴一(上京したカメラマン)の色恋があったり。
「ねえ、柴又の駅まで送って」